隶书-董关富

       董关富，1978年10月  ,出生于黑龙江----方正县----沙河子镇，上初一时回到我亲爱的老家山东---诸城,  美校毕业，***。自幼酷爱书法、绘画，尤喜临古今名家字帖碑刻，每日笔耕不辍，经过许多书画大家亲临亲教。几十余年的学习磨砺，创新求变 .成为中国现代实力派画家

   隶书的出现是汉字演变史上的一个转折点，是古代文字与书法的大变革，在中国书法史上是一次重大的文化事件。发生隶变的内在动因，是为了适应当时社会发展对文字应用的要求，隶变主要表现在两个方面:一是字形结构的变化，既是对正体篆书字形结构的改造，这种改造的主要方向是简化;二是书写方式的变化，即改变原有正体篆书的书写方式，这种改变的主要目的是简捷流便。字形结构的简化和书写方式的简捷流便，不仅提高了书写速度，而且因其书写运动态势更加符合人的生理运动轨迹，得以使隶书在秦汉之交随着政治的更替较终代替篆书而获得普遍应用。就书法而言，隶变完成了以下篆隶转换:一 是摆脱篆书字型结构的凝固化束缚而走向隶书线条时空运动的抽象化表现;二是线条由篆书委婉的弧笔变为险峻的直笔，曲曲折处由篆书的连绵圆转变为转折的方笔。隶变标志着汉字相形性的破坏和抽象符号的确立，以及由古文字体系向今文字体系转换。

    到了西汉，秦隶得到进一步发展，1972年在山东临沂银雀山西汉墓出土的“孙子兵法”与“孙膑兵法”竹简，其字用笔波磔较为明显，多向右上或右下收敛，并通过某-.主笔取得重心平衡，字间疏密，具有行气贯通、气韵飞动之感，笔画中仍可见篆书圆笔笔意。西汉中期，隶书开始突破拘束、单调、细圆、均分的绘画线条，变成轻松活泼、粗细不等的线条，表现出汉字结构特有的丰富姿态，结体变为展横缩竖，形成了以扁结构为主的*特体势，隶书艺术特点基本形成。

    隶书在东汉时达到鼎盛,在魏晋时期走向衰落，南北朝全面进入楷书时代，隶书几乎被人们遗忘。清代是书法史上的重要转折期，碑学书法的兴起打破了帖学书法的长期垄断，使古老的隶书获得新生。清朝的建立，帝王对帖学书法的倡导和对董（其昌）、赵（孟頫）书风的推崇，抑制了晚明豪放书风的进一步发展。
展览中，清代张之洞以隶书书六言联：“观万物有生意，奉一心为严师。”此书法对联笔意开张，豪宕秀逸，气势雄浑。其行笔一反敦和圆转之态，多作侧锋，横肆力扫，古朴平稳，灵动不险，是隶书中典型之作。
    隶书之所以能在清代复兴，一方面清隶书家具有深厚的传统功力基础，善于从传统精粹汲取营养，寻求创新；另一方面又能融会贯通，赋予隶书以新的艺术内涵。由帖学书法向碑学书法的转化是一个渐进的过程。清代隶书的复兴也经过了一个由复苏到高潮的发展过程。自清立国至乾隆之际是清隶复苏阶段，乾隆之后掀起高潮。